题记：
我这回到湖南，实地考察了湘潭、湘乡、衡山、醴陵、长沙五县的情况。从一月四日起至二月五日止，共三十二天。。。——毛主席《湖南农民运动考察报告》
《湖南农民运动考察报告》是为了答复当时党内党外对于农民革命斗争的责难而写的。本文写作，来自两位作者实地考察，但行文中，时刻面临如何回应“广东缺乏德奥音乐观念”以及“国产品牌上不了台面”的偏见。
行文假借主席“考察报告”的立意，只为博得大家会心一笑，如有雷同，请勿对号入座。
2019年6月16日，我和古强进行了一次“南巡”。路线是这样的：广州、香港、深圳、阳西、佛山、广州，历时7天，然后各回各家，各听各的音响。
本次出游的目的，只有一个，就是在发烧群众基础极好，发烧历史极为悠久，国产品牌风起云涌的广东寻找“德奥之声”，并尝试用进口品牌一个大件（比如DCS ONE）的预算，搭建一套在重播德奥音乐具有HIEND水准的方案。尽管古强（tube2a3）认为，这是缘木求鱼、南辕北辙，因为广东在北京文化人眼里，是一个发烧口水靓碟横行的地方。
《广东发烧运动考察报告》未来将形成一个系列，持续下去。所以，此次出行只是冰山一角，仅形成两集连载。
这是一套打破偏见，以声正名的系统，来自NSR 文杰工作室。
1. 广东是HIFI的策源地
这个行程其实我和古强约定了好几年，但是每次都泡汤。主要是古强缺少动力。直到今年开了这个公众号，古强因普及“德奥音乐”概念，有了大批围观粉丝，获得网红快感后。
对我来说，广东是个迷人的地方：深圳是我的第二故乡（大学毕业后第一份工作），而广州，又是我学习发烧知识的圣地。
10年前，30多岁，身强力壮，工作繁忙，出差较多，我最喜欢去的就是广州。总能在出差之余，跑到陶街，泡上一个下午。与各种二手器材进行神交。
在这里，我认识了ALTEC，认识了JENSEN，认识了西电。。。。
陶街什么都好，就是经常遭到老板的白眼。还好，每当套近乎，说我是春版后，老板们都会笑脸相迎。买东西时给没给最好折扣不知道，但是，确实花了不少钱。马克列文森了，奎尔了，车佬了，没少倒腾。
也经常坏，坏得多了，就和老飘（PURER）成了好兄弟。
至今记得某个冬天，买了MARK 31转盘后，和刚到广州扎根的老飘，在这个地方打车去长洲岛1小时叫不到车的情景。后来这台机器，经过老飘的彻底打理，带我度过了非常美好的发烧进阶期。
在这里也遇到过不良奸商，我也能理解任何一个创业者在原始积累时期，必然有原罪这个道理，只要改邪归正，现在生意做得敞亮就行。
和陶街相比，海印却是另外一番光景。
那时候，富盛峰哥已是中国HIFI界一霸了。丹拿至尊铺满了整个门面，所有日本立体声杂志刊登广告的顶级品牌，据说他几乎都经销过。
我也去海印，主要买碟。峰哥的这些顶级门面，我是不敢轻易踏入半步的。
图片来自《试听前线》博客。当时富盛行代理的品牌有60多种，包括丹拿、美国Wisdom、美国天将、德国之声、法国JMF、意大利Audio Analogue爱歌、丹麦Zensati线材、英国Atlas线材等等
峰哥当年也在星海音乐厅搞过这样的盛会，一天三场活动是爆满的——
可见广州人当年对HIFI的热情。
展示的是丹拿。
很长时间里，峰哥都是丹拿的代理，说起这些，他至今还是颇为自豪。
1996年北京的丹拿活动。
当时，这些东西，离我比较遥远。印象中，我还是进去过一次的，也报上春版小名。看店的伙计，翻了一下白眼，说，什么是春版？所以我更喜欢陶街。
后来陶街没了，据然壕说，大约在2014年，一场大火后，陶街给关了。以然壕为代表的二手商小老板，就去了高盈。
这时候，我也从新烧成长为一名老烧。即使去逛，也只看不买，碰到心情好，吹吹牛逼，摆摆架子。
有一次，看到一个银头老天朗，我端详了一会，伙计以为我是金主，笑着迎上来，他说，这个16寸单元很靓声的。
我作为天朗最积极的考古队员之一，立马告诉他，这是15寸的，天朗从来没有出过16寸单元，只有15，12，10！然后开始滔滔不绝。。。
喜欢这种杂乱无章的店铺陈列
三三两两进店的发烧友，都被我广博的知识所折服，围了好几层。不得已，时间到了，我要赶飞机回上海。
他们崇拜地看着我，问我是谁，我说，我是春版。。。。然后拖着纯正的德国RIMOWA顶配的拉杆箱，昂首挺胸赶飞机去了。这时背后一句也听不懂的粤语响起，也许他们在说，这是个傻逼吧。哈哈
所以，我作为一个生在北方的上海人，最喜欢的城市却是广州。广州的二手店铺满足了我初烧阶段对顶级发烧器材的所有想象。
2. 我们的偏见
当然，广东在90年代起，也慢慢诞生了很多国产HIFI器材品牌。不过，我和绝大多数发烧友一样，从来不在乎。
这么多年来，我宁愿玩坊间传说的土炮，比如叶立的8PR，赋格的845，老飘的末日狂花10周年解码器，也不愿意了解一丝关于 “国产大牌”的知识。
赋格品牌的845。用211推845工作状态750V。
有位朋友出国，曾经把他用过的国产知名靓声胆机，送给我，因为不好拒绝，看在发烧友一场的情谊，就收下了。作为礼物是不能卖的，声音确实也不怎么样，从来不用，只能摆在HIFI房间。有人来家访时，我就找一快废旧的窗帘，把它盖起来，生怕有人看到，有损我的光辉形象。
这种心态是我这样中烧（系统发烧投资100万以下）的普遍心理——鄙视国产器材，对洋炮，土炮、甚至复刻洋炮的土炮，却毕恭毕敬。也算是我们这一代发烧友的劣根性吧。
身为中央音乐学院声歌系科班出生，浸淫德奥音乐唱片文化20多年的古强呢，有着另外一种偏见。他对这次出行的目的，是否定的。
他说，你去广东找什么德奥之声？！那是邓丽君、蔡琴、童丽的天下啊。你难道期待听这些音乐长大的设计师，能设计出具有德奥音乐气质的HIFI产品？
此次出行，谋划已久，我自然心中有数，但架不住他老这么说，也心虚起来：万一老古当场翻脸，在热情好客的广州烧友HIFI房大谈，德奥之声应该如何如何，给人下不了台，该如何是好？
好在古强是一位美食家，广州烧友好饭招待，想必他也不会那么固执吧。我们这次《广东发烧运动考察报告》实际上是由几次家访组成。
3. 怎样才算德奥？
有人说，判断一套HIFI器材声音好不好，属于公说公有理，婆说婆有理，并没有标准。但，我们不这么看。
古强和我一直认为，德奥音乐的重播，就是一个很高且便捷、明确的衡量标准。无论你是廉价土炮，还是天价大牌，或者使用了什么奇技淫巧，先过了这类型唱片，再谈别的。
EXTON，这家日本公司的唱片，曾经被国内大烧忽略。
而能过这类唱片的系统，也必然能播好其他。口水歌更是不在话下。
如果按照这个标准，就必须追溯到源头，什么样的唱片录音才算是德奥？才配得上考验一套系统？一定是TAS榜吗？还需要经常翻看“XXX棒喝”吗？答案是否定的。
99%的古典音乐唱片，都是考验系统是否德奥的利器，并不需要试音碟！而试音碟却让本来孱弱的系统，仿佛如服下伟哥。
我们的“德奥”标准如下——
标准1：
要有足够的声压且不失真、宽广的声场、中低音以下优秀的能量、质量、层次、表现力。
我们可以看到管弦乐队能量的来源，大多在中低频区域，定音鼓，贝斯等等，这个区域重播的质量，直接决定了系统的气质。
大型管弦乐极致作品以两个为代表：一个是马勒的《千人》，另外一个是勋伯格的《古雷之歌》。舞台人员上千人，后勤保障不计其数，每次演出需要动用几个卡车搬运乐谱！
在西方音乐史上，乐队规模的扩大，始于贝多芬第九交响曲，在大型管弦乐中加入了声乐声部。瓦格纳的《指环》把这种规模大大推进了一步，为此还建造了拜罗伊特剧场。
标准2：
必须在做到第1点的同时，能播好巴洛克音乐，特指用古乐器演奏的。
我们知道古乐器在材料和发声原理上，都没有现代乐器的爆发力和华丽感。以鲁特琴为例，非常朴素，透明的声音，这要求系统必须是细腻的、纯净的。这和第1条形成一对对立统一的要素，如何获得平衡是衡量一个德奥系统的核心。
标准3：
优秀的声乐，特别是钢琴伴奏的艺术歌曲表达。
舒伯特为代表的德国艺术歌曲，一架钢琴，一个人声，虽然简单，但是覆盖了HIFI系统重播的几乎所有音域，而且在定位，气氛，质感各个方面都具有极高的要求。
Schubert at the piano. Painting, 1899, by Gustav Klimt ( akg-images / Erich Lessing )
按老古的说法，深受香港影响，以发烧口水歌闻名的广东，HIFI系统是否能经得住这三大标准的考验呢？
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